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IPHIGENIE


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Iphigénie en Tauride de Christoph Willibald Gluck Durée de l'ouvrage 1h45 environ Opéra chanté en français, surtitré en français La condition humaine au travers du filtre de la tragédie lyrique : le chef-d'?

uvre de Gluck où il renonce à tout apparat pour exposer la chair du drame à vif.

Thomas Hengelbrock direction Robert Carsen mise en scène et lumières Philippe Giraudeau chorégraphie Gaëlle Arquez Iphigénie Stéphane Degout Oreste Paolo Fanale Pylade Alexandre Duhamel Thoas Catherine Trottmann Diane Balthasar-Neumann-Chor-und-Ensemble « Je ne sais si c'est du chant, mais peut-être est-ce beaucoup mieux ».

C'est en ces termes que le diplomate et homme de lettres Friedrich Melchior Grimm relata dans sa Correspondance littéraire la soirée de première d'Iphigénie en Tauride à l'Académie Royale de Musique au printemps 1779.

Comment ne pas lui donner raison tant l'ultime triomphe parisien de Gluck illustre de façon magistrale l'aboutissement de sa réforme de l'opera seria et offre une page sublime où le musicien renonce à tout apparat pour exposer la chair à vif du drame.

Au-delà du choix d'une action dramatique resserrée et d'une caractérisation quasi « vériste » des passions et conflits, Gluck invente une alliance nouvelle entre le texte et la musique en donnant un rôle essentiel à l'orchestre dans la trame dramaturgique.

La particularité vocale propre à la tragédie lyrique est qu'elle requiert une parfaite maîtrise de l'art de la prosodie et de la déclamation, ce dont ne devraient manquer ni la jeune mezzo Gaëlle Arquez, l'une des plus intéressantes et courtisées chanteuses du moment, ni l'élégant Stéphane Degout dont le sens de l'interprétation force l'admiration.

A leurs côtés, les jeunes et déjà solides talents que sont Paolo Fanale, Alexandre Duhamel et Catherine Trottmann, sans oublier les forces du Balthasar-Neumann-Chor, royales dans ce répertoire.

Quant au metteur en scène canadien Robert ...


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